El plinto es un componente arquitectónico chino, comúnmente conocido como placa de base o piedra de plinto. Actúa como una piedra de base que soporta la presión de las columnas de la casa. En todas las estructuras de edificios con armazón de madera, se puede decir que cada columna tiene uno, y es indispensable. En la antigüedad, el pueblo chino, para evitar que las columnas de apoyo en el suelo se pudrieran por la humedad, añadió un bloque de piedra en la base de la columna, aislando así la base de la columna del nivel del suelo y logrando un efecto absoluto de impermeabilización; al mismo tiempo, también reforzó la capacidad de carga de la cimentación de la columna. Por lo tanto, se prestaba gran atención al uso de la piedra de plinto.
Ubicación de la colecciónMuseo Cultural Folklórico Huawai de Zhoukou, N.º 25, Gongnán Lu, Zhoukou, provincia de Henan Es la piedra de base que soporta la columna; la cimentación bajo la columna. En el libro de Mozi se registra: «Cuando las nubes se acumulan en la montaña, el plinto se humedece». Según lo registrado en el tercer volumen de Métodos de Construcción de la dinastía Song: «El plinto tiene seis nombres: primero se llama chǔ, segundo zhì, tercero xì, cuarto zhì, quinto qì, sexto sǎng, hoy se le llama shídìng». En la provincia de Taiwán se le conoce como «zhùzǎizhū», «shízhū», «zhùzhū», etc. Las columnas más antiguas probablemente se «plantaban» directamente en el suelo, pero para evitar el desplazamiento y hundimiento de la columna, se colocaba una gran piedra en la base del pie de la columna, permitiendo que la carga del cuerpo de la columna se distribuyera uniformemente sobre un área mayor. Posteriormente, se descubrió que las columnas de madera enterradas en el suelo se pudrían fácilmente debido a la humedad, por lo que se elevó la piedra hasta el nivel del suelo, evitando así la corrosión o el daño por impacto del plinto. La parte que soporta la presión bajo la columna se llama «chǔ» (base), y entre la base y la columna a menudo se coloca un «zhì» (zapata o almohadilla) para cortar la humedad que asciende por capilaridad hacia la columna, y para poder reemplazarlo fácilmente en caso de daño. Sin embargo, el término general que comúnmente usamos, «plinto» (zhùchǔ), incluye ambos elementos mencionados.
El plinto ha pasado aproximadamente por tres etapas de desarrollo: primera, colocar guijarros bajo la columna, sin que sean visibles; segunda, elevar la piedra base hasta el nivel del suelo, convirtiéndola en parte de la apariencia visual de toda la columna, pero sin decoración; tercera, instalar un pedestal sobre la piedra base y añadir tallas elaboradas alrededor de la piedra base como decoración.
Desarrollo histórico y estilos
Estilos a lo largo de las Dinastías. Durante el período pre-Qin, se utilizaban principalmente guijarros como plintos. En la dinastía Qin ya existían enormes plintos de piedra entera de hasta 1.4 metros cuadrados. En la dinastía Han, los plintos tenían formas similares al estilo de cuenco invertido, y también al estilo de embudo invertido, pero los diseños eran extremadamente sencillos. Hasta el período de las Seis Dinastías, el florecimiento del budismo aportó un nuevo impulso artístico, el estilo de cuenco invertido ya era común, y aparecieron plintos con motivos de figuras humanas, leones, bestias y pétalos de loto. A juzgar por los plintos desenterrados de la tumba de Sima Jinlong del octavo año de Taihe del Wei del Norte en Datong, la artesanía de la escultura en piedra había alcanzado un nivel muy alto en esa época. Su técnica de tallado abandonó el estilo tosco de las dinastías Qin y Han, mostrando en su lugar una exquisita delicadeza, ingenio y frescura. En la dinastía Tang, los plintos de estilo de cuenco invertido tallados con pétalos de loto fueron los más populares.
En la dinastía Song, ya existían regulaciones específicas sobre la forma del plinto, como se describe en "Métodos de Construcción": "El sistema para construir plintos establece que su lado sea el doble del diámetro de la columna; es decir, si el diámetro de la columna es de dos chi, el lado del plinto será de cuatro chi, y así sucesivamente. Para lados menores de un chi y cuatro cun, el grosor será de ocho cun por cada chi de lado; para lados mayores de tres chi, el grosor se reduce a la mitad del lado; para lados mayores de cuatro chi, el grosor se establece en tres chi." Respecto a la decoración tallada de los plintos, el "Métodos de Construcción" de la dinastía Song también explica: "Los patrones y diseños creados incluyen once categorías: primero, flores de algodón marinas y de piedra; segundo, flores Baoxiang; tercero, flores de peonía; cuarto, hierba Hui; quinto, patrones cuadrados; sexto, olas de agua; séptimo, montañas preciosas; octavo, escaleras preciosas; noveno, lotos extendidos en el suelo; décimo, lotos invertidos y erguidos; undécimo, lotos adornados con joyas. Entre los patrones florales, también se pueden intercalar dragones, fénix, leones, bestias y criaturas transformadas, distribuyéndolos según convenga." Para las dinastías Ming y Qing, las formas y decoraciones talladas de los plintos se volvieron aún más ricas, y la artesanía de fabricación alcanzó un nivel extremadamente alto. Sin embargo, tendían a ser más recargados y estilizados, perdiendo algo de su vigor y espíritu. Además de las formas mencionadas, también había muchas otras, como formas de tambor, de vasija, de bestias, de martillo hexagonal, etc. Los motivos decorativos tomaban como temas principales dragones, fénix, nubes y agua, o presentaban como elementos centrales cientos de leones y grullas voladoras, combinados con patrones decorativos religiosos como los Ocho Tesoros Budistas, los Ocho Tesoros Populares y los Ocho Tesoros Taoístas, así como flores, pájaros, insectos, etc. Además, había cientos de motivos más, como el qin, el ajedrez, la caligrafía y la pintura; el Qilin entregando un hijo, el león jugando con una bola bordada, Sun Wukong pidiendo prestado tres veces el abanico de hoja de plátano, entre otros. En cuanto a las técnicas de tallado, se destacaban por combinar alto relieve, bajo relieve, tallado calado y escultura exenta, contrastando lo decorativo con lo realista, unificando la función decorativa con el valor de apreciación independiente. Esto reflejaba plenamente la habilidad excepcional de los artesanos de la época y, al mismo tiempo, mostraba el carácter y los deseos de los dueños de las viviendas.
Después de las Seis Dinastías, bajo la influencia del arte budista, la arquitectura china comenzó a fusionarse con el arte budista. Por ejemplo, en los plintos desenterrados de la tumba de Sima Jinlong en Shanxi, ya se tallaban complejos motivos decorativos como lotos en estilo de cuenco invertido, dragones entrelazados y figuras humanas. Por lo tanto, después de la introducción del budismo en China durante la dinastía Han Oriental, el arte decorativo budista tuvo una influencia significativa en el desarrollo posterior de los plintos. La decoración de pétalos de loto se aplicó ampliamente en los plintos. Los antiguos plintos con pétalos de loto solían adoptar la forma de loto extendido sobre el suelo en estilo de cuenco invertido, con pétalos bastante realistas y variados. Esta antigua forma de loto en cuenco invertido, similar al "asiento de loto" budista, es lo que en la dinastía Song se denominaba "loto ornamentado", que aún puede observarse en los plintos de la puerta de montaña del Templo Longshan de Lugang. Los plintos con forma de pétalos de loto comunes en los templos de Taiwán tienen una forma diferente a la antigua norma, presentando una cintura estrecha y una base. La parte superior abultada está decorada con tallas de pétalos de loto, cuyos bordes superior e inferior se cierran en un arco, mostrando una forma ovalada larga y simétrica. Su forma general se asemeja a una calabaza, por lo que también se les llama "plintos con forma de calabaza" o "plintos con forma de pétalos de calabaza". Según se observa en murales y tallas en piedra de la dinastía Tang, los plintos seguían siendo principalmente del tipo de loto en cuenco invertido, pero los pétalos de loto eran ligeramente más cortos y gruesos que en el período inicial de las Seis Dinastías. En la dinastía Song, la decoración de las columnas y los plintos se volvió más refinada. Además de fusionarse con la arquitectura local, la decoración budista desarrolló un estilo maduro. En los Métodos de Construcción de la dinastía Song, se registran los siguientes motivos decorativos para los plintos: flor de granada marina, flor de peonía, flor de apariencia preciosa, loto extendido sobre el suelo, loto invertido y erguido, hierba huì, motivos de dragón y fénix, leones y bestias, y nacimientos transformados, entre otros. La mayoría de estos motivos estuvieron influenciados por el arte budista. Además, en el tercer volumen de los Métodos de Construcción, se explica en detalle la forma, proporciones y técnicas decorativas de los plintos: La norma para construir plintos establece que su lado debe ser el doble del diámetro de la columna. Para lados menores a 1 chi y 4 cun, el grosor será de 8 cun por cada chi de lado. Para lados mayores a 3 chi, el grosor se reduce a la mitad del lado. Para lados mayores a 4 chi, el grosor se establece en 3 chi. Si se construye un cuenco invertido, por cada chi de lado, la altura del cuenco invertido será de 1 cun, y por cada cun de altura del cuenco invertido, el grosor del borde será de 1 fen. En el caso del loto invertido y erguido, su altura es el doble que la del cuenco invertido. Para superficies lisas o cuencos invertidos, se utilizan técnicas como el rebaje plano y tallado, el relieve hundido y elevado, y el relieve tallado. También hay casos donde se aplica la técnica de rebaje plano y tallado, así como pétalos de loto en relieve hundido y elevado sobre el cuenco invertido, lo que se denomina "loto ornamentado".
Durante la dinastía Song, los estilos de los plintos se volvieron más variados y las tallas más refinadas, aunque el estilo de cuenco invertido con pétalos de loto seguía siendo el predominante. Dado que la arquitectura china en general tendía hacia la complejidad, el cambio y la ornamentación, esta tendencia pronto llamó la atención y fue objeto de oposición por parte de las autoridades. Por ello, ya en la dinastía Song se estableció la regulación de que "excepto en palacios, templos y monasterios, no se podían tallar o esculpir los plintos". Así, el desarrollo de la talla de plintos comenzó a centrarse en palacios y templos. En cuanto a la dinastía Yuan, debido al carácter de su etnia, prefirieron plintos simples y lisos en estilo de cuenco invertido, sin decoración tallada. Durante las dinastías Ming y Qing, partiendo de la base Yuan, se añadieron ligeras tallas en formas simplificadas y puras, pero los patrones se inclinaban hacia la sencillez. En cuanto a la forma de los plintos, los cilíndricos, los de tambor redondo y los de "variante" de tambor redondo, que eran más anchos en la parte superior, más estrechos en la inferior y con hombros salientes, fueron estilos populares a principios de la dinastía Qing. Los plintos cilíndricos solían tener superficies lisas sin decoración, mientras que los de tambor redondo y sus "variantes" tenían formas arcaicas y sencillas, con tallas elegantes. Además, la arquitectura oficial solía utilizar bases de piedra delgadas como un espejo, llamadas "estilo de espejo antiguo". Sin embargo, en la arquitectura civil común, especialmente en el sur, la situación era notablemente diferente. Por un lado, debido al entorno geográfico con mucha lluvia y humedad, a menudo se utilizaban plintos altos en forma de tambor. Por otro, en el contexto cultural se valoraba más la ornamentación lujosa, por lo que había más variaciones en los plintos; y al estar en áreas remotas, donde los decretos gubernamentales no llegaban fácilmente, su desarrollo era más libre. En Taiwán, como la arquitectura de los templos del sur pertenece al sistema sureño de Fujian y Guangdong, sumado a la incorporación del pensamiento taoísta, las creencias populares y diversos motivos decorativos que reflejan las costumbres locales y el contexto histórico, y bajo la influencia del carácter étnico, se encuentran adornos figurativos y realistas, así como patrones abstractos. Detrás de estos temas decorativos subyace un rico simbolismo.
En resumen, el desarrollo de los plintos, desde los simples encontrados en las excavaciones de Yinxu, pasando por la influencia del arte budista extranjero, hasta llegar a los plintos de estilo de espejo antiguo de la dinastía Qing, muestra que la forma de los plintos evolucionó de lo simple a lo ornamentado a lo largo del tiempo. Las formas tempranas se centraban principalmente en cilíndricas y de tambor redondo, con superficies decoradas con simples patrones florales o líneas en bajorrelieve, lo que les daba una apariencia sobria y elegante. En el período medio, la forma de los plintos experimentó cambios, siendo más altos que los de épocas anteriores. Después del emperador Daoguang, los plintos de tambor redondo desaparecieron gradualmente, siendo reemplazados por formas donde la parte inferior ya presentaba una clara contracción, dando a toda la figura una apariencia esbelta, alta y elegante. En el período tardío, las formas de los plintos se volvieron ricas en variaciones, incluyendo formas aplanadas redondas, de pétalos de loto, cuadradas, etc. Después del emperador Guangxu, los plintos de pétalos de loto se convirtieron en la corriente principal, y para entonces su forma exterior ya podía distinguirse claramente en cuatro partes: la parte superior, el vientre, la cintura y la base. En el vientre de la base, en la sección superior, se solían aplicar tallas con patrones decorativos, cuyas variaciones eran más ricas que antes y los temas más diversos, incluyendo flores y pájaros, animales, motivos auspiciosos y contenido que reflejaba las costumbres locales. La ornamentación era lujosa y la talla exquisita, aunque a veces tendía a lo recargado. Además, el desarrollo de las formas de los plintos se puede resumir en dos grandes categorías: una es el plinto de una sola capa, que incluye estilos de tambor, de cuenco invertido, de loto extendido sobre el suelo, de bestias, etc.; la otra es el plinto multicapa, formado por la superposición de capas.
Un plinto en el contexto de proyectos de presas es una estructura de concreto masiva que sirve como la base de apoyo para elementos clave de la presa, como las compuertas, las válvulas de descarga, o incluso para la propia estructura de la presa en algunos casos. Del suelo, y los métodos de construcción utilizados. 1. Condiciones del suelo: La naturaleza del suelo sobre el cual se construirá el plinto puede presentar desafíos significativos. 2. Acceso al sitio: En muchos casos, la ubicación remota de las presas puede dificultar el acceso al sitio de construcción, lo que puede aumentar los costos y el tiempo de ejecución del proyecto. 3. Dimensiones y tolerancias: Los plintos suelen ser estructuras masivas que requieren dimensiones precisas y tolerancias estrictas para garantizar su correcto funcionamiento y compatibilidad con los elementos que se montarán sobre ellos. 4. Cargas y presiones: Dependiendo de las cargas que deba soportar el plinto, pueden surgir desafíos en cuanto a la resistencia del concreto y el diseño estructural. 5. Control de calidad: La calidad del concreto y la ejecución de la construcción son aspectos críticos para la durabilidad y seguridad del plinto.
Un plinto lacado es un elemento decorativo utilizado en la instalación de puertas y en la decoración de interiores. Este plinto, generalmente fabricado de madera de alta calidad, se coloca en la unión entre la pared y el suelo, justo debajo de una puerta o en otras áreas donde se desee proteger y embellecer esta zona de transición. Lo que hace que un plinto sea «lacado» es el acabado especial que se le aplica. El lacado es un proceso que implica aplicar una capa de laca o esmalte transparente sobre la superficie del plinto. ¿Cuál es el origen de los plintos lacados?El plinto lacado, como elemento decorativo y funcional en la arquitectura de interiores, no tiene un inventor específico ni un origen único atribuible a una sola persona. En cambio, su desarrollo y uso se basan en prácticas y tradiciones arquitectónicas y decorativas que evolucionaron a lo largo del tiempo en diversas culturas y regiones del mundo.Los zócalos, rodapiés o plintos en general han sido utilizados durante siglos en la arquitectura y decoración de interiores para proteger las paredes de posibles daños y realzar la estética de los espacios. El uso de la madera y, posteriormente, el lacado como acabado para estos elementos se popularizó en Europa, especialmente durante el Renacimiento y el período Barroco, cuando se desarrollaron técnicas de acabado y decoración más refinadas.El lacado, que implica aplicar capas de laca o esmalte sobre una superficie de madera, se originó en Asia, específicamente en China y Japón, hace más de mil años. ¿Cómo se instalan los plintos lacados? Recomendaciones
Preparación de la superficie: Antes de instalar el plinto lacado, es importante asegurarse de que la superficie de la pared y el suelo esté limpia y libre de cualquier irregularidad. Asegúrate de que la pared esté bien pintada y que el suelo esté nivelado. Medición y corte: Mide la longitud de la pared donde se instalará el plinto y córtalo a la medida adecuada utilizando una sierra para madera. Es importante que el plinto sea ligeramente más largo que la longitud de la pared, ya que deberá superar en dimensiones al rodapié y a la tapeta que va conectado. Aplicación de adhesivo: Aplica adhesivo para madera en la parte posterior del plinto. Asegúrate de distribuir el adhesivo de manera uniforme a lo largo de toda la longitud del plinto. Colocación del plinto: Coloca el plinto en su lugar, asegurándote de que la parte inferior del plinto esté en contacto con el suelo. Presiona firmemente el plinto contra la pared para que el adhesivo se adhiera correctamente. Ajuste: Si es necesario, puedes utilizar cuñas o pequeñas piezas de madera para nivelar el plinto si el suelo no está perfectamente nivelado. Asegúrate de que el plinto esté recto y nivelado en la pared. Fijación: Para garantizar una sujeción sólida, puedes utilizar clavos sin cabeza o tornillos para madera en la parte superior del plinto, cerca del techo, donde es menos visible. Estos elementos de fijación ayudarán a mantener el plinto en su lugar mientras el adhesivo se seca. Acabado: Después de instalar el plinto, verifica que esté bien alineado y nivelado. Limpia cualquier exceso de adhesivo visible y pinta o retoca el plinto si es necesario para que coincida con el estilo de la habitación. Es importante mencionar que el plinto lacado debe superar en dimensiones al rodapié y la tapeta con los que va conectado para asegurar una transición suave y estética entre la pared y el suelo. El plinto debe ser lo suficientemente alto para cubrir cualquier espacio entre el rodapié y el suelo, y lo suficientemente ancho para cubrir la junta entre la pared y el suelo de manera adecuada.
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